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評價東北季風一波接一波,冬天真得來報到了!泡湯成為民眾暖身的不二選擇。台北市產發局為充分利用溫泉資源,近年來積極輔導業者利用北投特有溫泉沉澱物「湯花」,製作湯花皂、湯花粉等周邊產品,作為特色伴手禮,並設立首間溫泉湯花手作專賣店,吸引民眾泡湯後選購。

「湯花」是一種源自硫磺礦物的粉狀體,通常沉澱於溫泉池底,白磺湯花具有消除疲勞、改善肌肉痠痛等功效,青磺湯花能夠改善慢性皮膚炎。產發局自99年起輔導溫泉業者,進行湯花產品製作的產學合作;102年至104年期間,協助40間業者蒐集湯花,開發出52件溫泉湯花產品,總產值達3,000萬元;今(105)年更於新北投捷運站B1開設「湯花作」的專賣店。

試營運期間,每月營業額逾10萬元,其中「沐時光」系列湯花皂,最受消費者歡迎,尤以日本遊客購買意願最多,銷售額占比達25%。同時,為確保湯花品質無虞,特別制訂「北投溫泉湯花」產地證明標章,每年定期檢驗原料來源及品質。

產發局簡任技正劉寶緞表示,利用湯花製作溫泉伴手禮概念,源自於日本,日本民眾泡完溫泉後,習慣帶回溫泉沉澱物,再自行以熱水泡開,在家裡享受泡湯樂趣。研發湯花周邊商品,不僅減少業者將溫泉沉澱物排放至下水道的機率,也讓溫泉資源能夠二次利用,減輕環境壓力,一舉兩得。

為刺激北投溫泉湯花買氣,產發局打出網友一致推薦 「浸北投,浴湯花」主題,12月31日前至新北投捷運站「湯花作」,消費送北投溫泉地圖、紀念明信片等贈品。每月8日、18日、28日還有現場DIY湯花平安鍊、湯花皂壓章、湯花沐浴球等體驗活動,讓民眾泡溫泉之餘,還能將北投的味道帶回家。

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行商場百貨之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【莊富安】

由工研院研發的SpeedPro製程優化軟體,透過一個按鍵即可自行計算出最佳加工路徑,讓工件的加工損失減到最低,達到保護高單價零組件、不浪費的目的,日前榮獲2016全球百大科技研發獎(RD 100 Awards),消息傳來,讓該院同仁都覺得與有榮焉。

工研院智慧機械中心指出,SpeedPro是一個金屬產品加工時可進行效率最佳化的應用軟體,此軟體可以依照加工機台的動力特性及使用者需求條件,調整製程程式的參數,將負載過高的加工程式優化,達到保護高價零組件的目的,且不會損壞到加工件、刀具與機台。

另一方面,透過刀具╱主軸的受力分析,決定出每段刀具路徑的最佳效率,讓製造設備發揮出最大限時活動折扣產能。

該技術的獨特處在於提供一個簡易的使用情境,只須一個按鈕就可以透過切削力學模擬與進給率優化機制,確保加工程式的安全性並提升10%至20%的加工效能,因而榮獲全球百大科技研發獎榮耀。

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